アール・デコ

アール・デコとは

1925年パリで開催された「アール・デコ博」に由来する、おもに装飾デザインのスタイル。

1925年様式ともいう。ドイツ、アメリカは参加せず。

由来はアール・デコ博だが、実際に隆盛した場所は、第一次大戦後に大国となったアメリカだった。

幾何学をモチーフにしたデザインが特徴で、建築ではクライスラー・ビルが有名どころ。

＜アール・ヌーヴォーとの関係＞

表面を飾り立てるといった点において、アール・ヌーヴォーとアール・デコは一続きのデザイン潮流だといわれる。消費に結びついていて、本質が似ている。気まぐれ的。

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アール・デコ博 ,1925

＜背景＞

第一次世界大戦後のフランスは、近隣諸国に比べて産業発展に遅れをとっており、この展覧会で巻き返しを狙っていた。

アール・ヌーヴォーが衰退した後、人々はそれにとって変わる新しい流行を待ち望んでいたが、フランスは経済的に困窮していた時期でもあり、革新よりは保守的（フランスの伝統を...といった）空気が蔓延していた。

＜「産業美術」展ではなく、「装飾美術」展だった＞

展覧会では、商業社会を象徴するパリの4つの大手デパート（ルーブル百貨店、ボン・マルシェ、ギャラリー・ラファイエット、プランタン）がメインの主催者となり、150ものパビリオンが建てられた。

デパートで取り扱われるような、ラグジュアリーで富裕層向けの一点ものが並び、アール・ヌーヴォーからは脱却していたものの、古いスタイルの焼き直しのような展示が目立った。デ・ステイルやバウハウスなど、最先端の家具は排除されている。

この展覧会において、フランスは伝統を捨てきれなかった。International Exhibition of Modern Decorative and Industrial Artsのインダストリアル的要素はあまり見られず。

＜アール・デコを批判したコルビジェ＞

コルビジェは、アール・デコ博に蔓延していた保守的な空気を批判する意味で、かなりモダンなパビリオンを建てている。

彼は機械化、合理化を賛美し、その魅力をなぜ建築に取り入れないのか？建築家は大いに利用するべきと考えていた。このときコルビジェは産業化によって新しい"美"が生まれると信じていた。

Pavillon de l’Esprit Nouveau. Image © ADAGP, Paris 2015

このパビリオンでもっともラディカルだったのは家具の選択。コルビジェは既製品の家具をセレクションして配置した。これもまたアール・デコのデザイナーたちとは正反対の行動で、カスタムメイドが理想だったブルジョワ的な価値観に対して、コピー可能な新たな時代の価値観を突きつけている。Mechanical evolutionの実践。

この頃、コルビジェはフレデリック・テイラーの思想に影響を受けていたと言われている。産業的、スタンダーゼイション的な考え方。

1911年に著書「科学的管理の原理」を出版。テイラーは、以下のように信じていた。

・今の管理者は、素人であり、学問として研究されるべきである。

・労働者は協力するべきである。また従って、労働組合を必要としないだろう。

・訓練されて資格のある管理者と、協力的かつ革新的な労働者の間の協力によって、最良の結果が得られる。管理者は、協力的かつ革新的な労働力が、労働者側は、訓練されて資格のある管理が必要である。出典:https://ja.wikipedia.org/wiki/フレデリック・テイラー

この考えは、のちに労働組織の効率化、利益最大化に繋がっていく。ヘンリーフォード、アセンブリー・ライン、テイラーリズムに対するオマージュとしてのパビリオン。